《小丑》这样类型的电影，至少李易短时间内不会再碰了。</p>
因为这种电影，拍起来爽是爽了，但是老实说，《小丑》李易并没有那么的推崇。</p>
而且这种话题，这种题材的电影，太过沉重了。</p>
电影在李易想来，始终是为了更好的娱乐大众，当然，一些电影的确可以反映现实，带给这个世界一些反思，但是没必要全都是这类的电影。</p>
所以，他想着是不是拍一部比较好玩的，比较有趣的电影。</p>
事实上，他还真的有一部片子，可以说是非常早以前就记忆起来的一部片子，是一部典型的喜剧片。</p>
而且非常有趣。</p>
那部电影叫做《疯狂的石头》，在记忆里的那个世界，这部电影可以说出现的节点非常的有意思。</p>
《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影，它并没有想表达什么过于深刻的主题，仅仅是为了单纯的娱乐观众。相比之下，在那个年月，华国电影长久以来相当缺乏趣味性，电影人大都固步自封，多数认定艺术品质才是影片的唯一标准，而大大忽视了电影的产业特性。</p>
那个年月，国内只有寥寥那么一两个导演能够适时推出合乎观众口味的电影，用低成本换回大收益，事实证明华国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才，而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商业电影的人才。不要以为商业片比文艺片好拍，拍一部垃圾商业片自然很容易，但要拍出一部能让观众喜欢的商业片决非这么简单。</p>
那个时候，国产电影还没有从艺术电影的樊笼里面走出来，很多走文艺路线的导演，往往看不起那些拍商业电影的。</p>
特别是新人导演，绝大多数，没有结束，请点击下一页继续阅读！</p>
在看护过程中，他用尽心机防贼来偷，当他发现翡翠被掉包后如雷轰顶寝食难安，他对掉包嫌疑人、自己的得力助手三宝大打出手；当翡翠失而复得时他欣喜若狂。全单位只有他一个人对把翡翠视若生命。</p>
后来，厂长老谢把翡翠和公司卖给房地产商冯董，全厂人都喜笑颜开地欢迎新生活的到来，只有他怒斥老谢的“出卖良心”“出卖全厂上下老老少少”（三宝是出于义气帮他）；也只有他守护着国企职工敬业精神的最后堡垒，保守而偏执地维护着国企的最后尊严，但日薄西山，他的守护注定是孤立无援的。</p>
包世宏是一个老好人。人到中年，看不出他还有什么伟大理想，除了随身系着的公安皮带表明内心仍存警察情结，曾经的梦想早已成空。他对爱人真情真心相待。他对朋友也重情重义，他怀疑是三宝掉包翡翠但拒绝报警，他考虑的是朋友及其家人的未来。他对外也不惹是生非。当他撞坏了四眼的宝马后，四眼骂他打他他都不还手，对八千元的索赔也没有讨价还价。他需要用玻璃杯拔火罐，对两个成天在嗑瓜子发短信的旅店服务员的呵斥也只能忍气吞声。</p>
他很自信，刚开始他把所有的贼娃子都不放在眼里。从头至尾他所有的判断几乎都是错误的：他“兵不厌诈”设计的“高压有电”挡不住小军黑皮的绝缘鞋的跨越；他“高灯下亮”却与盗贼相邻而居；他以为是“棒棒军”替贼望风错误地进行“敲山震虎”；</p>
厂长儿子谢小萌夸他“有你包哥罩到起神仙也拿不走”便打开展柜让谢轻易掉包；三宝上京“兑奖”他以为是三宝对翡翠掉了包，后来不问青红皂白把三宝痛打一顿；他一直误以为麦克是四眼派来盯梢防止他欠5000元钱逃跑的；……尽管屡屡犯错，他还是对自己的智商很自信，经常用自己所学的刑侦知识来判断形势。他瞧不起警察所谓的“文明执法”，说什么“包一包白灰往脸上一糊”，后来他在电梯里对付麦克就是这一招，也是他唯一成功的一招。可以这样说，包世宏对盗贼的胜利不是智商的胜利，也不是“专业”的胜利，而是敬业精神和执着的胜利。</p>
包世宏所面对的一切困境，百川归海地聚焦于他的前列腺炎症。它因一切而生，一切也因它而存。</p>
不止是包世宏，其他的角色同样的也很有代表性。</p>
李易越想，越觉得，可以拍这部片子出来玩一玩，轻松一下。</p>
当然了，《疯狂的石头》其实还真的未必就那么好拍了，首先，这部电影，是多线叙事。</p>
众所周知的，多线叙事，如果拍不好，那真的会是一场灾难，因为本身多线叙事，就更考验编剧和导演的功力，你必须把故事捋的非常顺畅了，然后还要在多线叙事的风格下，不出现紊乱的情况。</p>
![姐姐好凶[七零]](/wap/nocover.jpg)