说着话，陈阳将凤纹盏倒扣在桌面上，“吉州窑烧制的茶盏，在器形上有一个最大的特点，那就是将茶盏翻过来，犹如草帽，所以也称斗笠盏。”</p>
陈阳说完指着倒扣在桌面上的凤纹盏，“柴老板这只凤纹盏猛的一看，确实有些像，但我们倒扣过来仔细看看，是不是更像漏斗，而不像斗笠？”</p>
“而漏斗形状正是小鬼子茶具的形状，还有，”说着话，陈阳在碗壁上轻轻弹了几下，碗壁发出：噔噔噔的响声。</p>
“我们都知道吉州窑因为所用土质的原因，因而胎质中含砂量大，使胎质粗松吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声，这是金属声音么，好像敲了一面破鼓！”</p>
“最后，我们来看足底！”陈阳指着凤纹盏足底的位置说道，“制作工艺受胎土、施釉方式以及生产习惯影响。吉州窑唐末五代的底足以玉璧足饼底、矮圈足为主；到了北宋前期则发展为高圈足、大圈足，中后期又为矮圈足：至南宋早期演变为假圈足，中期圈足直径逐渐缩小，并在圈足外斜削一刀，再在近足处横旋一刀，形成外观似圈足的形状；元中期以后，除黑釉盏继续保持上述形状外，其余底足又向厚壁、大圈足发展；至明代再向薄壁圈足发展。”</p>
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“那我们看看这只凤纹盏的足底，乍一看确实很符合南宋时期吉州窑的特点，但我们仔细看圈足和碗身渐的地方，”陈阳将碗侧了过来，顺势抬头看了一下光线，将光线强的一面展现到耿老面前，“虽然完全被釉色盖住了，但只要仔细观看，分明有薄壁圈足的痕迹，这也符合丹波窑最鼎盛时期的风格。”</p>
“另外，我们来听听底足的声音！”说完话，陈阳在底足的位置弹了几下，声音更闷了，“耿老，这个声音说明了什么？”</p>
“说明为了弥补底足的不足，修足后多加了一层胎土，为的是模仿圈足外斜削一刀的样式！”耿老眼前一亮，现在自己心里终于明白了。</p>
耿老拿起凤纹盏又仔细看了起来，“这就是刚才我微微摇头的原因所在，这物件无论从工艺、器形和胎釉来看，都没有问题，但给人的感觉总觉得别扭，原因在这！”</p>
“这”听到耿老这么一说，柴老板根本坐不住了，“耿老，这怎么可能呢，您老可要看仔细了，不要被陈阳这小子蒙骗了！”</p>
钱对自己来说不重要，本来自己认为万无一失的物件，现在出了问题，如果真是自己打眼了，这回自己这脸面可要丢光了！在三省交流会上，自己拿着一件国外的仿品，当成了真物件，这事要是传出去，自己在古董圈就成为笑柄了！</p>
“耿老，小鬼子怎么会有这种手艺呢，您说对吧？”</p>
“哼！”陈阳回头冷笑了一下，“柴老板，你对小鬼子的技术，一无所知呀！”</p>
七十年代末，倭寇茨城县的陶艺家荒山耕治带着他自己烧制的一件木叶茶盏，来到了我国的吉州窑所在地，可惜的是我国经历这么多年的侵略，那里一切都变了，也是因为这样，八十年代初期，我国花费800多万人民币，恢复吉州窑生产工艺，当时一位姓刘的研究员攻克了多项技术难题，成功烧制出木叶茶盏。</p>
我国80年复烧吉州窑木叶茶盏</p>
底款是当年技术员的留名</p>
而据荒山耕治说，他之所以能烧制出木叶茶盏，是因为他看了鬼子大西政太郎《陶艺の釉药》一书，书里讲到陶艺家木村盛和制作的木叶天目茶碗，先要去丹波这个地方，等在那里，待一定时间捡落下来的椋叶，因为椋叶粘性强，硅酸成份多，才适合烧出叶脉云云。</p>
加藤庄烧制的木叶茶盏</p>
“根据线索，我曾经查阅过大量资料，时间线在往前推，1976年，风间秀夫合着的《陶艺教室》一书中有一张小鬼子制作的木叶茶盏的图片，这位工匠的名字叫加藤庄；在根据线索往前查，小鬼在一位陶器大师石黑宗磨，在1940年在黑釉上已经贴上了木叶，这是郑宁所着《日本陶艺》中记录的！”</p>
日本80年代烧制的木叶</p>
陈阳冷眼看着柴老板，“我本来想接着往前查，可惜已经很难找到资料了，但是在一些奚落的资料中，不难查出石黑宗磨之所以能完成木叶茶盏，是因为他曾经在丹波看到一位陶瓷师傅，轻松的烧制出木叶茶盏，只是没有具体资料，不能佐证。”</p>
“木叶都能做的出来，你觉得剪纸贴花对他们来说还难么？”</p>
“柴老板，我们升级工艺技术，而小鬼子可是从古至今真心的钻研我们的技术！”</p>
陈阳说完，所有人都呆立在当场，自己国家一直引以为豪的技术，居然人家早就会了！</p>
“咳咳，”宋开元咳嗽了两声，“你这孩子，什么都好，就是不听话，东瀛！”</p>
陈阳刚才一时说的起劲，经过宋开元的提醒，陈阳瞟了一眼井上，此时井上正看着陈阳，眼神中也充满了惊愕，陈阳口中说的这几位，有的自己都不知道，他居然知道？他不仅仅在研究古董，还在研究自己国家的历史。</p>
陈阳，你简直太可怕了！</p>
陈阳看着井上，嘴角轻轻上翘，“师爷，不好意思，一时忘记了，是东瀛鬼子！”</p>
艹，你t爱说啥说啥吧!宋开元笑着一抱肩膀，幸亏你小子今天表现的好，要不然散会老子非得踢你不可！这种表现么，你把房盖掀了，你师爷踩梯子都帮你顶着！</p>
日本丹波烧制的茶盏</p>
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